<p> 中华人民共和国成立前后的1949年末，被称作“中国的盲肠”的湘西，在绵延起伏的十万大山里，仍然有号称“十万大山十万军”的湘西群匪猖獗盘踞。1949年秋，中国人民解放军某部南下进攻云贵川剿除国民党最后势力，过路湘西。军文工团长梁紫云带领文工团员为即将启程的全军将士献上一场精彩的动员演出后，梁紫云等五名文工团员被土匪神秘掳走，军长震怒之下授命侦察连长郑虎臣直捣匪巢解救文工团员…… </p> <p> 一. 有突破的地方<br /> 这是一部描写解放军在湘西战斗的故事，他们的对手包括国民党潜伏人员和土匪，还有敌友难辨的地方乡绅。整个故事倒也结构紧凑，可看性还是很强的。当然，这也是一部颇多漏洞的电视剧，同类型的其它电视剧也是如此。这里我就不说漏洞了，让那些喜欢找毛病并以此为乐的网友去做吧。这部片子我认为一个较大的突破是对解放军形象的塑造上。以前我们银幕上的解放军，基本上按照“威武之师，仁义之师”的路子来写的，可是这部电视剧的解放军，主要指郑虎臣领导的那个小分队，在威武方面，刚一开始，确实威武，穿山跃沟，所向披靡，似乎无论所少敌人，小分队都能轻松搞定，小分队把那个唤作叫天虎的土匪头子撵的上天无路，入地无门。可是到了电视剧的中后部分，解放军就完全陷入了凄惨的境地，被动挨打，一个个死去，一个县城的解放军及当地政府人员几乎让人给全灭了，威武早没影了。在仁义方面，出现了以前影视剧从没有过的内容，那就是虐俘，杀俘。在第一集里，老董为了让俘虏说出真相，用手榴弹猛击俘虏的肚子，打得俘虏嘴里流出了血，这俘虏最后就招了。还有一集，小分队抓住了土匪叫天虎和一个随从，为了让叫天虎招供，小分队毫不犹豫的毙了那个随从。说实话，看到这些我挺惊讶的，解放军成了凄惨之师，蛮横之师。<br /> 二. 一种走极端的创作思路<br /> 记得我小时候看电影，那些敌人不仅脑子不够用，而且长相气质足够猥琐。后来这些受到了评论家及人民群众的一致批评，经过长期的批评，我们的影视工作者总算明白了，把敌人塑造的太愚蠢，也就无法体现正面人物的功绩。想想人家英国人，在北非作战时，从首相，军官到普通士兵，大家使劲的吹捧隆美尔。把敌人塑造的强大，至少有两点好处：其一是如果我们失败了，“不是我们无能，而是共军太狡猾”，这样丧事可以当喜事办了；其二是如果我们胜利了，那将是多么辉煌的胜利啊！正因为如此，在二战中只能算得上中等规模战役的打败隆美尔的阿拉曼战役，居然被吹捧为二战的转折点。这里说点闲话，二战中的英军我看是一只挺搞笑的部队，搞笑之处在于它的名将都是因逃跑成名的，亚历山大将军和蒙哥马利将军都是在敦刻尔克大撤退中因为跑的快，善于跑，摆脱了德军而一跑成名，可称之为英国范跑跑。在亚洲战场，斯利姆将军率领缅甸英军逃向印度，期间被日军包围，幸亏中国孙立人的部队救了他，得以继续率军向印度跑。后来英国的军事史学界大赞斯利姆将军完成了这一次的逃跑如何的不得了，当然也少不了吹吹日军。闲言少叙，转为正题，当我们的影视业者懂了让敌人更能干的道理后，开始塑造更狡猾的敌人了，首先不少敌人的气质不那么猥琐了，甚至还很帅，这样从长相气质上我们就分不出哪些是敌人了。再后来敌人的智商也提高了。就这么一步步的走来，终于走上了另一个极端，那就是敌人的形象像个智者，而我军的形象都成了莽夫。《战士》一剧就很好的体现了这一点，剧中解放军的小分队领导郑虎臣和国民党上校戴德山，两者的智力完全不在一个数量级上，戴德山睿智冷静，郑虎臣冲动莽撞。郑虎臣几乎完全被戴德山牵着鼻子走，处处被动挨打，以至于手下一个个死去，也害死了其他的解放军同志，如那个已被救出的文工团员以及整个永坝县城的解放军。到最后我看老郑都有精神崩溃的迹象了，只能玩悲情了。这种塑造形象的方式和老早以前没什么不同，不过是从一个极端走向了另一个极端，智慧的人和愚蠢的人掉了个而已。一个真正好看的斗智片子，双方应该智慧相当，你来我往，这样才来劲。而现在这种方式，当然不仅是《战士》了，像我以前看的《冷箭》也有这样的问题，我几乎要怀疑共产党怎么会战胜国民党了，当年我在不同电影中看到以兰博为代表的一群美国特种兵，在越南纵横杀戮时，我就想这么牛，美国怎么没打赢越战呢？精神胜利法？而且现在银屏上的我军各级将士——包括《战士》——一个个不听上级命令，肆意盲干，自我中心，还动不动耍横耍无赖，这样的部队能全国胜利，反正我是不相信。现在我们的影视剧中这样的形象比比皆是，我觉得是走上了极端。是不是应该反思一下？ </p>